Джузеппе Верди

Фальстаф

Falstaff

«“Фальстаф” – лучшее творение Верди, – утверждает Джеймс Ливайн, музыкальный руководитель премьеры в Мет. – Однако стоит помнить, что “лучшее” означает одновременно и “самое сложное”». В 2013 «Фальстаф» появился в постановке Роберта Карсена. Карсен переносит действие оперы в 1950-е годы. В его спектакле воссоздано послевоенное общество, когда аристократия сдает свои позиции крепнущему среднему классу. «“Фальстаф” – это социальная комедия, – говорит Роберт Карсен. – В нем есть и дух смены эпох, и вполне узнаваемые типы: действуют, в основном, члены одной семьи, муж, жена, дочь и их друзья». Сценограф Пол Штейнберг и художник по костюмам Бригитт Райффенштуэль помогли создать «атмосферу веселья», по определению Карсена, сочинив мир увядающего величия, уходящей элегантности эдвардианской эпохи и имперских условностей, над которыми послевоенное общество может только посмеяться. Карсен согласен с маэстро Ливайном, что «Фальстаф» – это впечатляющее финальное высказывание одного из столпов оперного жанра. «На склоне своей удивительной жизни, – восхищается режиссер, – Верди сочинил такую свежую, такую искрометную оперу, однако она наполнена и горечью утраты, осознанием того, что время уходит. Это исключительное произведение – гимн жизни в каждом ее мгновении».

Подписаться на рассылку

Действующие лица и исполнители

Фальстаф

Амброджо Маэстри

Наннетта

Лизетт Оропеса

Алиса Форд

Анжела Мид

Миссис Квикли

Стефани Блайт

Форд

Франко Вассалло

Над спектаклем работали

Дирижер

Джеймс Ливайн

Режиссер

Роберт Карсен

Художник по костюмам

Бригитт Райффенштуэль

Художник по свету

Роберт Карсен

О спектакле

Последнюю оперу Джузеппе Верди часто называют и его лучшим творением, подразумевая и сюжетную многослойность, и музыкальную сложность (чего стоят только ансамбли, где одновременно - и каждый о своем - поют десять солистов), и удивительное пронзительное сочетание комического (иногда нарочито площадного, и финальный хор-эпилог констатирует: «Всё в мире - розыгрыш») и трагического.

«Фальстаф» - история о переломе эпох, о том, как на смену рыцарским понятиям о чести приходит мещанская мораль, меняется жизненный уклад, а любые сломы эпох и конфликт представлений о нормах и правилах - благодатная почва и для комедий, и для трагедий. Автор либретто оперы Арриго Бойто понимал это как мало кто, и в его драматургии соединились любовь к Шекспиру, аристократическое воспитание (и сочувственная любовь к уходящей натуре романтического XIX века) и демократические веяния современного ему буржуазного общества.

Роберт Карсен в своем спектакле тоже подчеркивает переломность эпох, правда, проецирует историю любвеобильного, но обедневшего сэра Джона на послевоенную Британию, воссоздавая эпоху 1950-х. «“Фальстаф” – это социальная комедия, – говорит Роберт Карсен. – В нем есть и дух смены эпох, и вполне узнаваемые типы: действуют, в основном, члены одной семьи, муж, жена, дочь и их друзья. Мы создаем контекст, в котором может развиваться эта комедийная ситуация».

Сценограф Пол Штейнберг и художник по костюмам Бригитт Райффенштуэль помогли создать «атмосферу веселья», по определению Карсена, сочинив мир увядающего величия, уходящей элегантности эдвардианской эпохи и имперских условностей, над которыми послевоенное общество может только посмеяться.

Краткое содержание

Действие первое. Таверна

Доктор Кайюс врывается в комнату Фальстафа, обвиняя его слуг Бардольфа и Пистолу в краже. Фальстаф игнорирует его претензии, а когда тот, возмущенный, уходит, посвящает слуг в хитрый план. Финансы Фальстафа расстроены, поэтому он хочет поправить свои дела, соблазнив Алису Форд и Мег Пэйдж, жен почтенных граждан Виндзора. Бардольф и Пистола отказываются доставлять кумушкам письма, Фальстаф издевается над их внезапно проявившимся чувством чести и выгоняет их.

Алиса, ее дочь Наннетта, Мег и их приятельница миссис Квикли смеются над одинаковыми любовными письмами, которые дамы получили от Фальстафа. Появляется Форд, муж Алисы. С ним приходит доктор Кайюс, которого Форд прочит в мужья Наннетте, а также Бардольф и Пистола, ищущие покровительства Форда. Вместе с прочими появляется и влюбленный в Наннетту Фентон. Форд ревниво вспыхивает, узнав о намерениях Фальстафа соблазнить его жену. Пока кумушки замышляют отомстить незадачливому соблазнителю, Форд решает нанести Фальстафу визит, скрывшись под чужим именем.

Действие второе

Бардольф и Пистола просят Фальстафа вновь принять их на службу. Появляется миссис Квикли и сообщает, что Алиса назначает Фальстафу свидание днем, пока ее мужа не будет дома. Фальстафа переполняет радость. Бардольф сообщает о визите господина Фонтаны – под таким именем решил скрыться Форд. Форд предлагает заплатить Фальстафу, если тот соблазнит Алису: он рассказывает, будто бы влюблён в неё, но не может склонить к супружеской измене. Если Фальстаф очарует её, возможно, и к Фонтане она станет более благосклонна. Фальстаф отвечает, что в полдень у него уже назначено свидание с Алисой. Форд остаётся один и даёт волю ревности.

Фальстаф приходит к Фордам и флиртует с Алисой. Как и было задумано, появляется Мег и сообщает, что Форд будто бы возвращается домой. Следом прибегает миссис Квикли и усиливает ложную панику. Внезапно появляется настоящий Форд в сопровождении местных жителей. Фальстаф прячется в корзине для белья. Дом обыскивают. Форд слышит, как кто-то целуется, но обнаруживает вовсе не любовника жены, а Наннетту и Фентона. Алиса приказывает слугам вывернуть корзину из окна, и Фальстаф падает в Темзу.

Действие третье

Фальстаф снова в трактире. Он жалуется на жестокость мира. Миссис Квикли приносит сообщение от Алисы: та по-прежнему любит Фальстафа и зовёт его на свидание в Виндзорский парк. Фальстаф должен прийти в полночь к дубу Герна в наряде Чёрного охотника. Форд, Наннетта, Мег и Алиса готовятся привести в действие вторую часть плана: нарядиться феями и проучить Фальстафа.

Полночь. Алиса признаётся Фальстафу в любви, затем убегает. Появляются Наннетта и другие мнимые феи. Они щиплют, лупят и пугают Фальстафа, однако в разгар розыгрыша он узнаёт Бардольфа. Фальстаф понимает, что произошло: он в состоянии оценить шутку. Форд по ошибке благословляет Наннетту на брак не с доктором Кайюсом, а с Фентоном. Все поют о том, что весь мир – всего лишь шутка, а смех – лучшая реакция на происходящее.